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大女主戏就是女强人或玛丽苏?这看法太狭隘www.44007.com

  淘宝网是那一年成立的?www.4635a.com利欧股份发行2198亿元可转债 利欧转债3月22日申购指南六,从“傻白甜”到“大女主”,是编剧变了还是观众变了?“大女主”类型的电视剧为什么一再受到资本追捧?本期脱口秀,马戎戎给大家讲讲“女性向消费时代”的文化倾向,松一松亚洲女性脑门上的“紧箍咒”。

  这些“大女主”戏就像升级版的玛丽苏神剧。但是我们一定要看到,相比以“霸道总裁爱上我”为唯一情节追求的玛丽医院苏,“大女主”戏中的女主角更加地独立、自主、自强。至少“大女主”戏中的女性,她要想得到什么,是必须要付出代价的。人家一路打怪升级,一路成长,而不是仅仅靠着一颗粉红的少女心。

  大女主”戏之所以扎堆出现,一方面的原因,是因为女性作家现在大大的增多了,比如说各个大文学网站上的女写手,比如说韩剧的一些女编剧,其实都是全职太太。

  另一方面,是我们目前处在一个女性向文化消费时代。女性已经成为文化工业最大的消费群体,女性是电视台节目的最大收视群体,是大明星演唱会的最铁杆的粉丝群体,也是购买时尚杂志和奢侈品的中坚群体。所以呢,以女性的情感体验、心理诉求为主题的文化产品大量地出现。市场有这个需求,资本也就愿意投入。

  欧洲和美国的女明星,她并不会因为脸上多了一条皱纹就过分地焦虑。她们会普遍的认同,30岁以后的女性,才更加的丰富,更加有女人味。这个法国的女星甚至都要从少女熬成少妇,才能迎来一个真正有深度的角色。一名心智成熟的成年人,根本不会因为一名女性的脸上的皱纹,就否认了她的独立的社会价值。而我们亚洲的女性,却会很早为脸上的一条皱纹而焦虑。好像女性存在的全部意义,就是一具年轻的肉体。

  大家好,欢迎来到《四味毒叔》,我是马戎戎。这个“大女主”戏,在咱们的国内并不少。A所谓的“大女主”,就是说,剧情是描写传奇女性的一生,女主角是整部戏的核心人物,绝对主角,角色的魅力还有戏份绝对超过其他的任何角色。在这个“大女主”戏里,不管你是多帅的小鲜肉,都得沦为陪衬。

  我随便说几个名字啊,大家都知道的:《甄嬛传》、《芈月传》、《楚乔传》、《如懿传》等等等等。

  第一,这个女主角的身世,一定得是非常的悲惨的。比如说“大女主”戏的鼻祖《大长今》。大长今出身低微,入宫以后只是低级宫女,然后还不断的被刁难:一会儿被贬职、一会儿坐牢、一会儿流放。然后各种这个宫里各种的人还会不断的出难题儿来刁难她。你再看这个《楚乔传》里的楚乔啊,然后干脆就是个奴隶。在第一集里,这些奴隶,就被送入到了这个猎场供贵族娱乐、射杀,简直就是活靶子。

  到了流潋紫这儿,女主角的出身总算都高贵了,都是大户人家的女儿,不是后妃,就是格格。可是呢,在这个宫里都被更加跋扈,更加嚣张,背后靠山更硬的女二压得抬不起头来。不是孩子被害死了,就是被打进了冷宫。

  好了,这里我们就要提到“大女主”戏的第二个特点:那就是“总有小人想害我。” 女二害完女三害,女三害完女四害,女四害完女N害……推动情节进展的,除了男女主角之间的爱情,就是女主角陷入了没完没了,或大或小的各种的陷害中。

  “大女主”戏的另外一个特点,就是女主角的个人魅力十分强大。《迷雾》也是这样啊:女主角特别的漂亮、上进、事业成功、嫁得好、有钱,口口声声“为实现正义社会而奋斗”,可是一转眼呢,为了消除年轻后辈对她地位的威胁,她可以派人去偷拍这个后辈的绯闻照片。真是多么狠毒的女人!

  可是,偏偏这么狠毒的女人,所有的男人都爱她。这些男一男二男N号呢不仅优秀,还纯情到令人发指。他们必须是高富帅,出身非富即贵,长相帅气非凡,性情或是温润如玉,霸道狂野,或者是成熟稳重。但是他们都有一个共同的特点,那就是对女主角一心一意、非你不可。除了女主角,天下之大,再也没有其他的芳草了。

  听起来,这些“大女主戏”就像升级版的玛丽苏神剧。但是我们一定要看到,相比以“霸道总裁爱上我”为唯一情节追求的玛丽苏,“大女主”戏中的女主角更加地独立、自主、自强。至少“大女主”戏中的女性,她要想得到什么,是必须要付出代价的。人家一路打怪升级,一路成长,而不是仅仅靠着一颗粉红的少女心。

  “大女主”戏之所以扎堆出现,一方面的原因,是因为女性作家现在大大的增多了,比如说各个大文学网站上的女写手,比如说韩剧的一些女编剧,其实都是全职太太。

  所以呢另一方面,是我们目前处在一个女性向文化消费时代。女性已经成为文化工业最大的消费群体,女性是电视台节目的最大收视群体,是大明星演唱会的最铁杆的粉丝群体,也是购买时尚杂志和奢侈品的中坚群体。所以呢,以女性的情感体验、心理诉求为主题的文化产品大量地出现。市场有这个需求,资本也就愿意投入。

  不管当下的“大女主戏”有多少缺点,在东亚的文化范围中,这都是一个极大的进步。至少这意味着我们女演员在银幕和荧屏上不仅仅只是花瓶、母亲、恶毒的女人;而是有了更大的展示自我和内心成长的空间。

  其实,每一部“大女主”戏的背后,都隐藏着一个成长的主题。女主角在种种风雨的洗礼中经历了华丽的蜕变,收获了爱情,更重要的是,认识了自我、找回了自我。所以呢,“大女主”剧不仅仅是“女王”受难史、爱情史,它还是女主从一个卑微的小丫头成长为真正的“女王”的历史,是女性的成长史和精神史。

  或许有人会吐槽,这个“大女主”戏中的女性,个性都过于地强势。但是,女主角的强势并非只是为了打压他人,而是为了让自己在残酷的高压竞争环境中生存下来,并且获得主宰命运的自由。

  当然了,这并不代表着,这些“大女主”戏就自带“女权主义”属性。因为从性别平等的角度来看,这些影视剧所做的都还远远不够。无论如何,这些坚毅独立的女性形象,已经大大改变了我们普通观众对女性角色的认知。至少,一名超过35岁的女性,还可以成为影视剧的主角;至少,一名年龄已经超过了45岁的女性,还可以成为电视剧中的女主角,而并不仅仅是妈妈和婆婆。所以说,在亚洲文化里,这样的一部电视剧,已经是一个非常巨大的进步了。

  其实我做记者做了这么多年,东方的西方的女性,女明星都接触过。那么我感触最深的一点是什么呢?就是欧洲和美国的女明星,她并不会因为脸上多了一条皱纹就过分地焦虑。她们会普遍的认同,30岁以后的女性,才更加的丰富,更加有女人味。这个法国的女星甚至都要从少女熬成少妇,才能迎来一个真正有深度的角色。一名心智成熟的成年人,根本不会因为一名女性的脸上的皱纹,就否认了她的独立的社会价值。而我们亚洲的女性,却会很早为脸上的一条皱纹而焦虑。好像女性存在的全部意义,就是一具年轻的肉体。

  所以呢,作为一名中国女性,我是真心的希望,银幕上能够出现越来越多更加优秀的“大女主”戏。希望我们中国乃至亚洲的女性无论在银幕还是生活中,形象都更加多元,更加丰富,更加独立,我们所受到的束缚越来越少,www.44007.com。女性都更加的开朗,更加自信,更加自由。

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